北（běi）京時間昨天晚上，北美（měi）任天堂在他們的官方（fāng）Youtube頻道上放出了（le）3個（gè）時長計有30分鍾的（de）遊戲製作視頻，采訪了（le）塞爾達係（xì）列新作《荒野之息（xī）》的各位主要開發者，包括藤林秀麿、堂田卓宏、瀧澤智、若井淑等主要負責人，請他們談論了關於遊戲（xì）的概（gài）念、人（rén）物設定、音樂（lè）等方麵的內（nèi）容。

在任天（tiān）堂的（de）前任社長（zhǎng）岩田聰（cōng）在世的時候，有一檔名叫“社長問”（社長が訊く）的欄目會（huì）不定期地在任天堂的官網上連載。而這也幾乎是唯一一個官方的、可以讓玩家們了解到遊戲那些現場遊戲開（kāi）發（fā）者，或者說任天堂的年輕開發者們的地方。事實上，在社長問（wèn）的後一期，采訪的就是《Splatoon》這個全（quán）新IP的年輕開發（fā）者們。

2016年（nián）的大熱門《Splatoon》的年輕一代（dài）開發者們。圖片來（lái）自“社長問”的後一篇采訪 此次采訪的塞爾達開（kāi）發者們（men）

而這次視頻中出現的藤林秀麿（mǒ）同樣也同樣擔當了《天空之劍（jiàn）》的製作，並參加了岩田聰前社長對他的采訪（fǎng）；《荒野之息》的美術和程序（xù）相關負責人也都出現在了《風（fēng）之仗HD》的訪談之（zhī）中。

在過（guò）去，任天堂自己不怎麽談論他們（men）的遊戲到底（dǐ）是怎麽製作出來的，而連載了將近5年的“社長問”是第一次讓（ràng）這些實際製作（zuò）了遊戲大部分（fèn）內容的開發者們（men）出（chū）現在玩家的視野中——這次的《荒野之息》也延續了這個傳統，並（bìng）且更加直接（jiē）。他們甚至還少見地（dì）公開了遊戲在開發階段的各種資料。

我們來看看他們（men）具（jù）體是怎麽說的吧。（下文根據這3段視頻整理，並補充了來自過往報導和采訪中對遊戲（xì）開發的說明。本文可能涉及微量劇透（tòu）。）

■ 1、遊戲跳票可能主要是因為開（kāi）放世界太難做

遊戲早是在2013年1月份開始正式製作，但（dàn）《荒野之（zhī）息》經（jīng）曆過兩次跳票。現在你還（hái）能找到“遊戲會在2015年（nián）發售（shòu）”的（de）和預告片，原本遊戲也曾預定會（huì）在2016年的早期在WiiU上發售。

預定（dìng）2016年在WiiU上發（fā）售時的概念圖（tú）

而遊戲延期的原因，在現（xiàn）在看來，主要可能還是因為在《荒（huāng）野之（zhī）息》的“開放世界”上需要花費（fèi）太多的精力了。

《荒野之息》中的“開放世（shì）界”——按照青沼的說法，是“開放（fàng）空間”（Open Air）——這是一個由團隊自造的單詞，門用來表達《荒野之息（xī）》中幾乎可以嚐試任何事情的設計和做法。而這（zhè）是從他在做《風（fēng）之（zhī）杖》的時候就開始（shǐ）嚐試的。但（dàn）當時（shí）因為硬件的原因，沒有辦法實（shí）現。

在《風之（zhī）杖》中，你也可以乘著小船去（qù）很多地方，大海中也有可以探索的部分

製作人青沼還舉出了《天空之劍》的例子作為“典型”。很多時候，在塞爾達係列的遊戲中（zhōng）林克都有一個或者多個據點，林克每次都需要從這個據點騎馬、飛、快速旅行到另一個地方。青沼原本就想要把這些連接不同地圖的“中間的部分”也做（zuò）出（chū）來——想要製作一個（gè）廣闊的世界，一直都是他的（de）追求。

《天空之劍》中你需要從“據（jù）點”飛出來，才能來到（dào）一個新的迷宮

整個《荒野之息》的設計（jì）主要圍繞（rào）著兩個概念：改變塞爾達傳說係列一直（zhí）以來（lái）的傳統（tǒng），和製作一個廣闊自（zì）由的世界。後者可以說是為了實現前者（zhě）而得出的方案之（zhī）一，但實際上“廣闊自由”貫（guàn）穿了《荒（huāng）野之息》的整個（gè）主題。

■ 2、開放世界製作以2D先行

那麽，如何表現出這樣的無縫世（shì）界呢？《荒野之息》的技術總監堂田卓宏提（tí）出了先做一個2D版本的“原型（xíng）”，然後再進行考慮的方案。

藤林秀麿談（tán）到，這個2D版本的原型遊（yóu）戲中，很多（duō）玩法都（dōu）受（shòu）到了團隊成員的好評。但當決定開始（shǐ）將這樣的玩法做成3D版本的時候，就出現了許多不同的挑戰，比（bǐ）如說要如何用3D表現出那些在2D畫（huà）麵上簡（jiǎn）化到了（le）致的內容，需要再補充（chōng）什麽，等等。“2D的原型讓我（wǒ）們了解到（dào）了製作（zuò）3D版本的難度和工（gōng）作量之大，是一個非常直觀的試驗。”

堂田也帶著苦笑的表情也承（chéng）認，“由2D轉向3D的所有工作都非常（cháng）累人。”比如說砍樹這個動作。在2D的世界裏，砍樹隻（zhī）需要準（zhǔn）備兩（liǎng）張圖片就可以了：樹、和被砍掉之（zhī）後的樹（shù）樁。但在3D中，你需要考慮如何砍、砍了之後怎麽倒下（xià），而且還要讓玩（wán）家接受這種樹倒下的方向（有時會違背物理法（fǎ）則）……這些都（dōu）很複雜。

除了3D的造型之外，你還要把他看作一個動（dòng）態的“物件”來對（duì）待。事實上（shàng），砍下（xià）來的樹會（huì）瞬間（jiān）就變（biàn）成（chéng）沒有枝葉的木頭，有時候玩家還要借助它來打敗敵人，或者形成一個獨木橋（qiáo）

而《荒野之息》中簡練又豐富的（de）玩（wán）法也來自於（yú）這個2D原型，也因為有（yǒu）了（le）這個2D版本的原型，技（jì）術團隊才想到了一（yī）個簡單有的原則，用來更好地實現這個開放空間：他們給遊戲世界中的（de）所有東西都加上了“相互的關係”，再從中伸展（zhǎn）出“全新的（de）現象”。

■ 3、物理引擎之外，還門設計了“化學引擎”來處（chù）理雷電、風、火、水……

落雷就是一個很（hěn）好的（de）例子。開發者在考慮落雷這個現象的時候，總（zǒng）是想不（bú）到怎樣才能（néng）讓這種現象有利於玩家。而林克手中的武器有金屬製的也有非金屬的。一開始，當然是金屬的武（wǔ）器（qì）攻擊力更強，但遇到落雷（léi）的時候，這（zhè）種強大的武器就有可能會因為（wéi）吸引到了落雷而使得（dé）使用者喪命（mìng）。

個人信息（xī）是指以電子或其他方式記錄的（de）能夠單獨或者與其他信息結（jié）識別特定自然人身份（fèn）或者反映特定（dìng）自然人活動情（qíng）況的（de）各種信（xìn）息。個人（rén）信息包括1）姓名、出生日期、住（zhù）址、電話、電子（zǐ）郵（yóu）件等個人基本（běn）資料；2）身份（fèn）證、護照、駕駛（shǐ）證、工作（zuò）證、社保證、居住證等（děng）個人身份信（xìn）息；3）基因、指紋、聲紋、掌紋、麵部識別特征等個人生物識別信（xìn）息（xī）；4）個人信息賬號、IP地址、個人數字證書等網絡身份標識信息；4）個人健康生（shēng）理信息；5）職業、職位、工作單位、學曆、工（gōng）作經曆、成績（jì）單等個人教育工作（zuò）信息；6）銀（yín）行賬號、口令、存款信息、房產信（xìn）息、信貸信息、征信信息、交易和消（xiāo）費記錄、流水記錄、虛擬財產等個人財產信息；7）通信記錄和內容、短信、彩信、電子郵件等個人通信信（xìn）息；8）通（tōng）訊錄、好友列（liè）表、群列表、電子郵件地（dì）址列表（biǎo）等聯係人信息；9）網絡瀏覽（lǎn）記（jì）錄、軟件使用記錄、點擊記錄、收藏列表等個人上網操作記錄信息；10）硬件序列號、軟件列表、設備MAC地址、唯一設備識別碼等設備信息；11）定位（wèi）信息（xī）、行蹤軌（guǐ）跡、住宿信息（xī）、經緯度等個人（rén）位置信息（xī）；12）婚史、宗教（jiāo）信仰、取向、未公開的違法犯罪記錄等（děng）其他信息。

天眼查資料顯示，常州金緯智能裝備製造有限公司，成立於2021年，位於常州市，是（shì）一家以從事電氣機械和器材製造業為主的企業。企業注冊資（zī）本300萬（wàn）人民幣。通過天眼查大數據分析，常州金（jīn）緯智能裝備製造有限公司利信息21條，此外企業還擁有行政許可3個。

話雖如此（cǐ），自由度高的“開放空（kōng）間”也允許你將這種劣勢轉化為（wéi）優勢——你可以把金屬的武器扔出去，讓敵人來承受落雷造成的傷害。

在《荒野（yě）之（zhī）息》中，玩家可以操作林克在初的地圖上習得幾乎（hū）所有的能力（lì）。玩家可以用這些在開始（shǐ）就提供的各種要素組，來攻擊敵人，這也是在此前的訪（fǎng）談中，青沼和其他開發者們如（rú）此強調“玩家可（kě）以嚐試使用各種不同的辦法來（lái）打倒（dǎo）敵人”可以實現的（de）原因。

聯係人：何（hé）經理投機取巧的“打架”辦法

而作為開發者，一旦所（suǒ）有的元素（物體）都同其他的元素（物體）有互相（xiàng）聯係的時候，如（rú）何調整和設置，也是遊（yóu）戲製作、設計中的難點（diǎn）之一（yī），同時也成為了此次遊戲開發團隊的“大成就和意義”。

點（diǎn）火（huǒ）之後就可以燒著那些可燃的東西，比如草

但即便硬件水平能夠打到製（zhì）作無縫的“開放空（kōng）間”的要求，製作這樣自由度的遊（yóu）戲工作量還是很大。“這次真的是靠了我們開發團隊的成員（才能實現）。有很多成員努力切實地在考（kǎo）慮如何實現（xiàn）這種開放（fàng）世界的做法，這使（shǐ）得我看到了可能。這樣，我們才終（zhōng）決定要這麽做。”青沼坦言。

關於這個“所有物體（元素）都可以同其他物體（元素）產生相互（hù）作用”的（de）考量，是通過（guò）對在遊戲世界中出現的所有事物進行分類，再定義3條規則來實現（xiàn）的（de），這一點在今年的GDC遊戲（xì）開發者大會上，團隊也談到了。

《荒野之息》使用（yòng）了Havok引擎用來實現遊戲中的各種物理法則果。但除此之外，團隊還開發了一款（kuǎn）“化學引擎”，

點（diǎn）火、砍樹等等的（de）點子在2D原型版本中（zhōng）就存在（zài）

■ 4、主角和怪物設計都依賴（lài）於世界觀，從始至終都在調（diào）整

在（zài）開放空（kōng）間（世界）中，遊戲的敘事是一個比較棘手也很複雜的話題，比如（rú）說，情節不能夠（gòu）設計得太過緊湊複雜，否則（zé）玩（wán）家就會失去探索廣闊世界的興趣。

而遊戲中的3個主要角色——主角林克、塞爾達公主和終Boss加農——都有著不同的設計概念和方式。林克作為主角，是先（xiān）考慮了他在這次作品（pǐn）中的格之後再進行的人（rén）物（wù）設定；相對地，加農就主要是按照他（tā）作（zuò）為終Boss的（de）遊戲邏輯來設計的，要（yào）體現出（chū）他的Boss感，鋁皮保溫還要考（kǎo）慮到整個遊戲的世界觀，後才進行實際的畫（huà）麵設計。

加農在（zài）遊戲的初期階段就登場了，做得非常可怖

塞爾達公主則相對特殊。她脫胎於兩種邏輯，一是來（lái）自遊戲邏輯（planner）的考量——要把她設計成什麽（me）樣（yàng）才能夠吸引玩家去拯救她（tā）；另一個則是美術設計（designer）的想（xiǎng）法——第一眼看上去她應該是什（shí）麽（me）樣（yàng）的。而實際上（shàng）出（chū）現（xiàn）的塞爾達（dá）則是這兩（liǎng）種邏輯的結，或者說是互相的妥協：除了在遊戲的流程中展現塞爾達（dá）公主的魅（mèi）力（lì）之外，也（yě）需要第一眼看起（qǐ）來的亮眼程度來支撐；同時，遊戲（xì）的劇本才是塑造她這個（gè）角色重要的參考。

Planner們考慮設計（jì）的（de）塞爾達公主 人設組追求“第一眼就喜歡”的設計，和終定稿的塞爾達公主

作為女主角，塞爾達公主的造型一直到後（hòu）的後都在進行（háng）細（xì）微的調整，包括她的麵部表情、光照的角度甚（shèn）至是眼睫毛（máo）的細微變化——美術（shù）總監瀧澤說，塞爾達和林克有時關係非常好，比如說在《天空之劍》中；而（ér）在《黃昏公主》中，就（jiù）保持了公主和騎士的位置；這種（zhǒng）關（guān）係對比一直都有（yǒu）著變化——而《荒野之息》中塞爾達的立場設定，很令他滿意。

塞爾達公主的細致表情

除了主要角（jiǎo）色和己方角色以外，敵（dí）人也經（jīng）過了許多精細（xì）的編程。比如說在遊戲中（zhōng）經常出現的這個小怪，如果自（zì）己觀察的話（huà）就會發現他們在做各種各樣奇怪的事情，包（bāo）括挖（wā）鼻子、狩獵、等等，這些小動（dòng）作也都會讓玩家產生一種奇妙的感受，仿（fǎng）佛他們可能並沒有那麽壞，“如果因為這些細節讓玩家開始考慮諸如‘他看起來沒有那麽壞，他為什麽變壞了？’的問題的話，就太好了。”

這是我遇到的情況：右上（shàng）角的連個小怪在（zài）成功殺死一頭野豬之後，現（xiàn）在又匍匐在草叢中狩獵了

在這些（xiē）小角色中，也有被否決掉的人物。比如說（shuō），藤（téng）林原本想加入（rù）類（lèi）似小（xiǎo）人國的小人兒的，在過往的遊戲《縮小帽》中就使用了這個概念（niàn）。但由於這種（zhǒng）做法似乎和開放世界不太相，終（zhōng）還（hái）是去掉了。

小人的（de）概念圖和《縮小帽》

■ 5、音樂以鋼（gāng）琴為主（zhǔ），音細致到（dào）挖鼻（bí）子都有聲音……

除了開放世界本（běn）身之外，在人物的設計和音樂的設計上，《荒野之息》也顯示出了不同。

根據音（yīn）樂總監若井淑的（de）介紹，這是（shì）係列第一次采用（yòng）鋼琴作為主要樂器，也盡量（liàng）不適用太多的背景音樂，更多的則是展現在那個環境下會出現的（de）各種自然聲響，非常樸素。而曆代塞爾達遊（yóu）戲中出現過的音樂和音有25%左（zuǒ）右用在了（le）這次的新作（zuò）之中，這也讓（ràng）他感到很驚訝。

悠揚的主旋律之一使用了二胡

在這種樸素的環境（jìng）中，“腳步聲”就成為了若井關注的主要部分（fèn），而其他的（de）聲音，也都使（shǐ）用了近似的物（wù）品來錄製盡量真實的聲響。若（ruò）井還特別舉了一（yī）個例子來說明這次錄音中（zhōng）“變化”的部分：比如說，小怪們的動作很（hěn）多，有（yǒu）時候你還能看見它們在挖鼻子，而（ér）這個挖鼻（bí）子的聲音（雖然有點誇張），則是通過將手指插（chā）在濕漉漉的抹布中間攪動（dòng）來錄製的。

音錄製現（xiàn）場

■ 6、美術很（hěn）大程度來（lái）自神秘（mì）的日本（běn）繩文時代

在美術方麵（miàn），遊戲中出現的林克的“平板（bǎn）”、祠的設計（jì）則是參考（kǎo）了日本繩文時代古文物。繩文時代的文化並不主流，也沒有（yǒu）出現在（zài）很多其他的遊戲中（zhōng），這種“神秘的感（gǎn）覺（jiào）”是瀧澤（zé）選（xuǎn）擇參考它的主要原因。

受到繩文時代影響的設計

■ 7、年輕的美術設計師想做（zuò）外星人入侵的場景

瀧澤說，當時他們（men）有一（yī）個隻有開（kāi）發成員能夠登錄的bbs，很多開發成員會在（zài）上麵發布許多有趣的內容（róng）。在那個bbs上，製作人青沼提出（chū）了“要改變理所（suǒ）當然的傳統”這個概念。那麽怎樣的美術風格能夠和上（shàng）麵提到的開放、廣闊的世界相吻呢？

年輕的美術設計者們提出了（le）很多方案，瀧澤特別談（tán）到了幾個有趣的畫麵。有一個（gè）設計是有外星人入侵，UFO出現在了（le）上空中，還（hái）會拐走地麵上的人；還有一個則是在地麵上的（de）巨大兵器們互相發射激光laser beam，然後林克奔跑在（zài）這（zhè）些射線之中（zhōng）的場景——而他們實際上已經做出動畫了。

林克和（hé）UFO 奔跑的林克

“反正都要改了，不（bú）如就徹底改掉吧！”

瀧澤雖然後還是沒有采用這些設計，但這（zhè）些美術組（zǔ）的成員提（tí）出的大膽想法也成為了大家的靈感動力來源。事實上，青沼就談到，他沒想到那些守（shǒu）護者（Guardian）在動的時候（hòu）會射出激（jī）光來，這（zhè）應該就是來自於上（shàng）麵的那段動畫吧。

各式各樣的林克，左下角還穿著宇航服（fú）

■ 8、《荒野之息》非常符初代塞爾達的理念

不過，《荒（huāng）野之息》也並沒有（yǒu）改動所有的東西。

比（bǐ）方說，塞（sāi）爾（ěr）達係列一直（zhí）都是（shì）一個試探玩家的“好奇（qí）心”的（de）遊戲，玩家們也會努力尋找各（gè）種隱藏的地圖、寶箱、道具等等，這些“傳統”，也（yě）要被《荒野之息》繼承，在散布在海拉爾平原上的100多個祠（迷宮）中（zhōng），有（yǒu）許（xǔ）多就充滿了這種要素。

同時，在大方針上，團隊遵循了“回到原點”的想法。在第一代《塞爾達（dá）傳說》中，玩家（jiā）就可以自由地在地圖上進行探險了，這個初（chū）的傳統，也（yě）被繼承到了荒野之息中。

紅白機（jī）上的初代塞爾達係列遊戲《塞爾達傳說》中，玩家可以自由探（tàn）索

■ 9、遊戲地圖參考了日本京（jīng）都

那麽，在（zài）設計這個廣大的世界的時候，初就需要決定地圖的大小。此時藤林就想（xiǎng）到了他出生、居住的日本京都。而任（rèn）天堂總部也位於京都（dōu）。

“我們（men）想到了京（jīng）都市的東（dōng）南（nán）西北的地貌和大小，想著如（rú）果要（yào）在京都走路的話，大概多久就會（huì）累，需要花（huā）多長的時（shí）間，馬兒（ér）需要跑多快比較（jiào）適……這些都（dōu）重了京都的地形，就會很容易（yì）考慮和設（shè）計（jì）。”

京都（dōu）地圖，和實際遊（yóu）戲中地圖的對（duì）比。

■ 10、為了孩子們能玩到塞爾達而努力本地（dì）化

青沼說（shuō），這次塞爾達在一（yī）開始就（jiù）內置了9國語言。這是因（yīn）為他一直聽說，在（zài）歐洲有（yǒu）許多沒有翻譯成他們語言的國家，小孩子在玩兒遊戲的時候就需要父母幫忙帶著口頭翻譯，這次就希望（wàng）這些小朋友們也能玩上新的塞爾達遊戲。

而本地（dì）化，包括（kuò）配音的（de）部分，都是初就決（jué）定要做的……即便如此，本地化也實在是一件非常累人的工作。

每一（yī）個國家（jiā）也有不同的人來擔任（rèn）角色（sè）的配音，連青沼本人也說，自己會把遊戲的語言設置成（chéng）英文來進行外語的（de）學習。