《生萬（wàn）物》《錦繡芳華》等文學改編劇集（jí）火爆網絡定安（ān）鋁皮保溫（wēn）廠家（jiā），《大力村超人》《玉見（jiàn）梁（liáng）辰魚》等融“非（fēi）遺+文（wén）旅”元素的微短劇吸引人們（men）打卡拍攝地，非遺（yí）匠人網絡直播帶火傳（chuán）統技藝、素人創作者通過短視頻講述身邊故事分享人生感悟……

　　回眸2025，因“網”而生、倚“網”而（ér）盛的中國網絡文藝在“破界向（xiàng）新”中（zhōng）蓬勃（bó）發展，在“技”“藝”相融中不斷豐富文化體（tǐ）驗，有滿足大眾多元精神需求，湧動（dòng）文化創新創（chuàng）造的澎湃活力。

　　跨界融：激發創造潛力

　　跨界融（róng）是網絡文藝（yì）的突出特。2025年，網絡文藝在創作主體、類別等多個維度的融趨勢更加凸顯。

　　從主體看，人民（mín）既是“劇（jù）中人”也是“劇作者”。

　　“沂蒙二姐”呂（lǚ）玉（yù）霞用樸實的詩句，娓（wěi）娓道出眼中（zhōng）的（de）田園風光（guāng）和對生活的希望；“田鼠大嬸”裴愛民用日記和（hé）蠟筆畫記錄莊稼人的四（sì）季輪回（huí），讓鄉土故事（shì）飛向遠方……這（zhè）些來自普（pǔ）通人的文學創作令網友們印象深（shēn）刻。

　　隨著人民文化（huà）素養不斷提高和（hé）信息技術廣泛應用，廣大群眾（zhòng）也（yě）以前所未有的規模和深度參與文藝創（chuàng）作，他們利用互聯網平台創作傳播詩（shī）歌、散文、小說、短視頻、微短劇、才藝表演等，產生廣泛社會影響（xiǎng）。

　　新大眾文（wén）藝的浪潮中，作者與讀者、作品與觀眾（zhòng）的傳統區隔正在被打破，文藝創作實現了從（cóng）“為大眾”“寫大眾”到“大眾寫”“大眾享”的（de）轉變。

　　從類別看，網絡文藝與傳統文（wén）藝深度融發展。

　　2025年9月，亮相十九屆中國戲劇節的婺劇《三（sān）打白骨（gǔ）精》線下座（zuò）無虛席，線上也憑借“白骨精一秒變裝”等（děng）精彩片段短視（shì）頻令網友直呼“驚（jīng）豔”。

　　網絡平台不僅（jǐn）拓展了傳統文藝的受眾結構，也在改變傳統文藝的創作生態。陝西省歌舞劇院（yuàn）開啟團播，業水準配精（jīng）彩視覺呈現（xiàn），引發網友關注點讚，為院團開辟了線上（shàng）演出新市場，也為團播內容精品化注入正能量。

　　“網絡文藝與傳統文藝不斷突破藩籬，在相互（hù）借鑒中日益融。傳統文藝為（wéi）網絡文藝提（tí）供豐（fēng）厚滋養，而網絡文藝又給傳統文藝帶來明顯的（de）風向引領作用。”中國傳媒大學教（jiāo）授彭文祥認為。

　　家指出，網絡文藝還（hái）與教育、醫療、文旅等日常生活深度融，進一步實現了跨文化的資源共享，優化了網絡文藝（yì）的協同應。

　　內容為王：聚力精品化發展（zhǎn）

　　2025年12月4日，微短劇《家裏家外2》上線，僅用3天時（shí）間播放量即突破10億，繼一部之後再成現象（xiàng）級（jí）作品。這部聚焦川渝地區重組家庭的係列短劇，以其濃鬱的煙火（huǒ）氣和（hé）溫暖的親情內核，引發（fā）網友感歎（tàn）“歸（guī）來仍是（shì）頂流（liú）”。

　　成為頂（dǐng）流的“密碼”，正是對優質內容和精品意識的堅持（chí）。在行業普（pǔ）遍追求7至10天速成的製作周期下，《家裏家外2》拍攝周期（qī）達到了30天。主演王（wáng）道鐵說，充足的拍攝周期保障了演員深度沉浸角，“無需為趕（gǎn）工犧牲表演（yǎn）質感”。堅持“真（zhēn）實感優於形式美”，該劇以娓娓道來的真實力量取代了刻意製造的（de）爽感定安鋁皮保溫廠家，也彰顯了精（jīng）品內容的強（qiáng）大市場號召（zhào）力。

　　縱觀一年來網絡文藝的創作實踐，我們能看到不少堅（jiān）守（shǒu）精品化發展（zhǎn）的作品。

　　短（duǎn）視頻平台上，傳統文化創作（zuò）者山（shān）白，以唯美畫麵拍攝製作傳統徽墨、活字印刷、龍泉青瓷等（děng），展示獨屬於中國的浪漫（màn）奢侈品。網絡綜藝《花兒（ér）與少年·同心季》，管道保溫施工通過發生在旅行中的人物故事與宏大主題相結，呈現了中國與世界共建共享、命運與共的生動故事。

　　“不可否認（rèn）的是（shì），網絡文藝的發展仍（réng）麵臨流量崇拜與審美同質化的挑戰。部分作品為（wéi）追求流量導致題（tí）材單一（yī）、思想淺薄。”湖南省網（wǎng）絡文（wén）藝家協會主席（xí）團委員馮振認為，《家裏家外》等作品的成功說明（míng），網絡文藝的真正競爭力，終將回歸好故事與深價值。

　　馮振說，當創（chuàng）作者放下對流（liú）量的盲目追逐，在敘事中注入文學質感，在題材中紮根（gēn）文化土（tǔ）壤，在運營中堅守長期主義，網絡文藝方能突破“流量狂歡”的泡沫（mò），成長為兼具娛樂價值與文化底蘊（yùn）的文藝形態。

　　科技賦能：豐富文化體（tǐ）驗

　　去年4月，AIGC科幻短劇《三星堆（duī）：未來啟示錄（lù）》二季預告片在十五屆（jiè）北京國際電影節技術論壇上發布。作為全國部（bù）AIGC生成的連續敘事劇集，該劇（jù）為觀眾呈（chéng）現了一（yī）個（gè）兼具曆史厚重（chóng）感和未來科技（jì）元素的獨特世界。

　　AI、超高（gāo）清、元宇宙等新技術深刻變革影響著文藝創作、傳播的全流（liú）程，不僅給人們帶來更多元的文化（huà）體驗，也豐富了（le）網絡文藝的沉浸式互（hù）動發展。

　　輸（shū）入指令要求，即可獲得屬於自（zì）己的歌曲（qǔ）或視頻作品——如今，通（tōng）過AI進行文藝創作正（zhèng）成為更多人的生活（huó）日（rì）常。

　　統計顯示，截至2025年6月，我國（guó）生成式人工智能用戶規模達5.15億人，用戶規模半年翻番。其中，33%的用戶會將生（shēng）成式人工智能產品用來生成圖片、視頻（pín）。

　　彭文祥說，在“內容創作”的應用（yòng）場景中，生成式人工智能大幅降低了創作門檻，讓（ràng）普通用戶也能（néng）產出具有業水平的作品。

　　不僅如此，生成式人工智能還被廣泛應（yīng）用於生成解說詞、旁白、配音、配樂、視、劇本，以及AI數字人（rén）直播、網絡文學的輔助創作和翻譯，顯著提升創作率。

　　而VR、AR等技術的進步（bù），也為網絡文藝沉浸式互動的線下延伸提供了條件，帶來更多突破傳統的交互體驗。

　　去年5月1日，北京798超維視界VR院線麵（miàn）向公眾開放。通過“實（shí）景錨點+虛擬敘（xù）事”技術，出《唐朝詭（guǐ）事錄·西行》等多部VR影片，以兼具沉浸感、美學價值的多重體（tǐ）驗，吸（xī）引不少遊客前來打卡。

　　“科技（jì）賦予了影像穿越時空的魔力，增強了優質內容（róng）的感染力，同時也促進了中華優秀傳（chuán）統文化的創造轉化、創新發展。”中南大學人文（wén）學（xué）院教授禹建湘說，相信隨著科技的不斷發展，網絡文藝的沉浸式（shì）發展將呈現出更加豐富多彩的麵貌，為觀眾帶來更加震撼愉悅的體驗。（王思北）

　　轉自：新華網（wǎng）

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